星島日報 : 型格天后 破舊立新

享樂主義 | By 水月一
2014-02-07
當許多歌手仍然爭逐年度樂壇頒獎典禮時，已經絕迹本地歌唱節目、比賽、頒獎禮的資深歌手，唱起歌來，質感更似難得一聽的天外音。所以，二○一四年剛開始，便聽到林憶蓮的新碟《Re:Workz》，響亮的裊裊華音，很難不叫樂迷興奮。不是嗎？《蓋亞》之前，可是叫人苦等了六年，怎知新作出版是何時？
林憶蓮二○一二年出版的《蓋亞》，是筆者該年的最愛華語唱片，事實上，這位香港著名歌手，憑這張個人專輯，榮膺第二十四屆台灣《金曲獎》最佳國語女歌手獎、最佳國語專輯獎、最佳專輯製作人獎（林憶蓮與常石磊共同監製），常石磊亦憑點題作《蓋亞》一曲，奪得最佳編曲人獎，成績有目共睹，於是更叫人期待她的後繼唱片的推出。
今年出版的《Re：Workz》，顧名思義，除了繼《枯榮》、《蓋亞》再度跟年輕填詞人喬星合作的《喜樂》，新作欠奉，但她翻唱自己的昔日金曲，不僅沒打倒昨天的我，還為多首叫人耳熟能詳的歌曲注入新鮮活力，並繼續展示自己全新的、多元的、破格的、高格調的面貌，她的持續突破，很值得故步自封的歌手、創作人參考。
注進生氣活力
跟許多流行歌手一樣，林憶蓮一直很努力地做着高質素的流行音樂，無論快歌、慢歌，都富旋律化、有魅力、直達心坎的流行底蘊，好像《Re：Workz》收錄的《赤裸的秘密》、《破曉》、《前塵》、《點唱機》等等，便是好例子，其知性特質，不僅讓她成為本地一位出色的女歌手，亦憑一首首舞曲作品，奠定其Dancing Queen的崇高位置。
廣受歡迎，不代表她拒絕以突破來自我挑戰，反而改革一早就開始了，好像合稱「都市觸覺」三部曲的《City Rhythm》（一九八八年）、《逃離鋼筋森林》（一九八九年）、《Faces & Places》（一九九○年），便是當時鮮見同類風格的概念大碟。經常被拿來與《蓋亞》相提並論的《野花》，也是實驗性很強，把Canto-pop、上海越劇、Hip Hop等各種音樂元素共冶一爐的唱片，是《蓋亞》前她最曲高和寡，又最多人傳頌很重要的個人專輯。
二○○○年代中、後期，除了現場表演，她久久沒有新作示人，原來是醞釀另一次變革。二○一二年出版的《蓋亞》，大膽找來港人較為陌生的內地全才音樂人常石磊，跟她擔任聯合監製，常亦為專輯多首作品的作曲者，包括《枯榮》、《柿子》等主打歌，角色舉足輕重，而她以充滿實驗色彩的作品作主打歌，銳意打造不一樣的自己，唱響新聲音，而把《蓋亞》製作成一張國語專輯，亦突出其華語歌手的定位。
恭碩良也對這個煥然一新的林憶蓮，影響不小，不僅在《蓋亞》參與度高，還在她近年的音樂會上，敲出凌厲鼓聲，為林憶蓮的嗓音，鋪設強烈而新潮的音牆。《Re：Workz》在編曲上，亦處處流露恭碩良的型格味道，為林憶蓮的歌聲注進生氣活力。肯定有老樂迷不喜歡這個新風味的林憶蓮，但筆者卻樂見她一直奮勇向前。
風格貫徹統一
《Re：Workz》派台歌《赤裸的秘密》節奏明快，先聲奪人。全碟聽後風格貫徹統一，都是流行曲配搭輕搖滾、輕爵士，卻不失原曲的優雅動人，很Free Jamming，細看之下，該碟選曲也有文章，多首歌曲如《赤裸的秘密》的「偶然再想起」、《破曉》的「人有幾多天拾起改變」、《前塵》的「曾經的一個你」、《Stay》的「不能不願放開」、《下雨天》的「又獨行舊地」等等，配合新的樂韻襯衣，很有舊去新來、揮別往昔之意。
林憶蓮的氣聲運用似乎更多，令歌聲顯得更加嫵媚性感，個人特別喜歡她與恭碩良重新演繹的《下雨天》，不知是否因為兩人關係密切，令合作更有默契，林憶蓮的婉約纖細美聲，跟恭碩良的粗獷不羈嗓音，合起來是一幅水乳交融的和諧稠密畫面，或許也跟筆者在林憶蓮演唱會現場欣賞過這個《下雨天》新版本，至今未能忘懷有關吧？不過，《Re：Workz》多首作品的鼓聲略大，有時把林憶蓮的聲音蓋過，若能把歌者的聲音稍為調高，或把鼓聲調低半點，效果可能更佳，雖然雷（鼓）聲大，但雨點也不小，現在也無損歌者、樂手的出色表演。
近日鄧紫棋在內地歌唱節目《我是歌手2》很吃得開，早前就有傳製作單位，重金禮聘林憶蓮踏上台階，造就兩位香港新舊唱將，在熒幕前一決高下的畫面，後來又傳出林憶蓮參加的條件，是鄧紫棋「被淘汰」的花邊新聞，對節目而言當然有賣點，但個人認為，以林憶蓮的級數，根本毋須到這類有贏有輸的綜藝娛樂節目做騷。
可能有人不同意，但筆者覺得，對樂迷而言，神級歌手落入「凡間」競賽，大概比落敗更叫人失望。當然吧，謠言止於智者，之前她出席公開場合，遭記者 問到有關問題，她均一一不作回應，或許，那便是答案。
持續突破的林憶蓮，會踏出怎麼樣的下一步？很令人期待呢。
水月一（黃子翔），吸吮上世紀九十年代廣東歌的奶水成長，及後受外國另類音樂熏陶，近年回溯華語音樂。現於報章撰寫樂評，發現音樂汪洋浩瀚、個人才疏學淺。網誌：watermoonone.mocasting.com。