小寒訪問

聯合早報 (新加坡) : 為歌手量身定作作詞人如裁縫師
2019-07-31
本地寫詞人梁文福、邢增華和小寒寫過無數經典好歌，他們是如何投入歌詞的創作？本地作詞人面對哪些挑戰，是否出現青黃不接的問題？聯合早報訪問這三位資深寫詞人，分享他們的創作生涯及分析本地寫歌環境。
梁文福說：“作詞人要知道自己要的位置，找到自己的特性。”
邢增華說：“作詞人思想的高度，決定其作品的深度。”
小寒說：“作詞人是裁縫師，不是設計師。”
這三位本地出色作詞人，創作了許多經典好歌。梁文福和邢增華活躍于上世紀八九十年代，小寒則從90年代後期開始受到關注；他們不僅為本地歌手寫歌，作品也得到香港天王天後如張學友、劉德華、林憶蓮的青睞，是新加坡的驕傲。
其中，小寒在2008年、2012年和今年，三次入圍台灣金曲獎最佳作詞人，也是金曲獎主辦30年以來，入圍該獎項的唯一新加坡代表。這是一個喜悲交集的現象：我們樂見小寒在一個具指標性的頒獎禮多次受到肯定，但也感嘆在小寒之後，本地作詞人青黃不接。
本地作詞人要紅到海外，難嗎？他們面對什麼挑戰？來聽這三位作詞人分享他們的創作生涯及分析本地寫歌環境。
如何開始寫歌
小寒中四時想進吉他社，但沒有音樂背景不能加入，於是請一個朋友教她彈吉他。朋友開出條件，要一起參加“全國歌曲創作比賽”，小寒於是寫了生平第一首詞，竟得了最佳作詞獎。
小寒自認不聰慧，做什麼都比別人付出多一倍才得到同樣效果，但她發現寫歌詞是她不需要辛苦逼自己就有靈感，不用花很多淚水就能做得像樣的一件事，對內向的她來說，是心靈上的安全帽。上了初院和大學，她繼續寫歌，後來簽約一家版權公司，認識了台灣音樂人林明陽、陳子鴻、黃怡等，開始為海外歌手創作。
寫歌環境的改變
小寒沒這麼幸運，她開始寫歌時不像兩位前輩已經有名氣，經歷了無數次的比稿和退歌。
小寒笑說：“有一段日子，我衣櫃里全是黑色衣服，因為每次被退一首歌，感覺我的寶寶死了，就買一件黑衣。”
她指出台灣有很多優秀作詞人，對海外寫詞人需求不高，當時像她這樣的新人是幫本地作曲人的demo填詞，結果唱片公司只用曲不用詞，讓她很受挫。
2001年為林憶蓮寫《紙飛機》，是小寒寫詞道路的轉捩點。她的名字受到注意，之後在張學友、張惠妹、王力宏、陳奕迅、蔡依林的專輯里，都能聽到她的作品，她也為本地歌手陳潔儀、孫燕姿、蔡健雅、林俊傑寫了不少歌曲。
會給林憶蓮寫歌，小寒笑說是李宗盛欠她的人情。她記得1998年的某一天，意外地接到李宗盛的電話，對方說以為小寒是男生，想請小寒到上海參與張清芳新專輯，必須跟幾個男生一起住宿舍。
小寒認為機會難得，就自費機票酒店飛到上海。她說：“當時寫了幾首歌，大哥（李宗盛）在旁邊坐著，我的心都卡在喉嚨了！後來歌曲都沒有用，因為公司最後決定找張曼娟寫整張專輯的詞。大哥很不好意思，說會再給我一個案子，沒想到就來一個大的！”
問她現在還需要比稿嗎？她說：“現在一般都是專案，頂多就跟一兩位老師比。那種60個一起比的，我心臟受不了，哈哈！”
本地寫詞人缺信心
小寒認為本地寫詞人不差。“大家都說新加坡人的華文很差，我們活在這個陰影，活在一個負面的華文環境，以致就算你的華文很好，你也沒有足夠信心去做用華文維生的工作。本地寫詞人青黃不接，我覺得是因為很多人沒有信心，以為自己華文不好，再來是他們沒有管道，不知道怎麼發表作品。”
她提出另一個對作詞人的誤解：養不活自己。“沒有人叫你辭掉工作來當全職作詞人，而且當全職作詞人不會很悶嗎？生活是創意的來源，如果你只躲在家里，哪來的生活？當然你可以看電影，但那是別人的故事，不是你的故事，有差的。”
教寫詞14年，她發現年輕人的優點是，知道流行，並舉例：“我叫學生寫一首‘洗腦歌’，有人用了“貓系男”（指喜歡宅在家里，難跟人打交道），我都不懂這個詞。有學生寫‘淘寶最知道’，意指上淘寶買東西有記錄，之後網站會做推薦，所以淘寶比男朋友還懂自己的愛好，這是我沒有辦法寫的。”
小寒強調作詞人是服務業，“不是要失去自我，因為請我們寫歌的人是看到我們的某一種特質可以跟歌手配合，所以我們要保留這份特質。例如我是比較犀利的，無論寫什麼歌都會有這一塊，但我也可以寫騷的、頑皮的、性感的。”
她給了一個很好的比喻：“我們是裁縫，不是設計師。我可以說比較喜歡用什麼顏色系和布料，會在哪裡設計一個小機關